文藝復(fù)興時(shí)期之后的東、西方世界進(jìn)入了一個(gè)交替上升和下降的周期。經(jīng)過(guò)文藝復(fù)興時(shí)期的轉(zhuǎn)折以后，西方古典家具風(fēng)格 進(jìn)入了巴羅克、洛可可、新古典主義的燦爛發(fā)展時(shí)期。相比之下， 中國(guó)的明代家具在16-17世紀(jì)達(dá)到巔峰之后，到17世紀(jì)中葉的康乾以后就不斷走下坡路，失去了在人類家具文明中的前沿地位。

但是，當(dāng)代的全球史研究認(rèn)為，所謂整個(gè)全球化由西方主導(dǎo)的觀點(diǎn)并不正確。人類文明的發(fā)展從來(lái)不是直線型的，出現(xiàn)交替的上升和下降完全正常。因此，增強(qiáng)民族的自信心，以平等心看待中西家具不同的發(fā)展歷程，既不妄自尊大，更不妄自菲薄， 在今天更顯得更有必要。

改革開放以來(lái)，中國(guó)家具業(yè)的生產(chǎn)方式基本實(shí)現(xiàn)了機(jī)械化和半自動(dòng)化，并在一些先進(jìn)的工廠里實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化制造和信息化管理，已成長(zhǎng)為初步現(xiàn)代化的產(chǎn)業(yè)。從 2012 年起，家具行業(yè)產(chǎn) 值已過(guò)萬(wàn)億元人民幣，出口額過(guò) 500 億美元，這樣一個(gè)龐大的產(chǎn)業(yè)，必須建立自主的家具設(shè)計(jì)和家具文化，才能取得可持續(xù)的發(fā)展；更重要的是，唯有如此才能適應(yīng)現(xiàn)代中國(guó)人的生活方式 和對(duì)家具的審美需求。

家具設(shè)計(jì)是家具行業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力。實(shí)際上，內(nèi)含在商品的 外形上和功能上的經(jīng)濟(jì)價(jià)值并不多，相反，情感、美學(xué)的作用和 精神溝通的作用是最具價(jià)值的（感情的體驗(yàn)、漂亮的設(shè)計(jì)和生活方式的共鳴、文化氛圍的營(yíng)造、時(shí)尚及其流行）。這是消費(fèi)者根據(jù)自己的感受來(lái)判別所使用的商品而得出的體驗(yàn)。一個(gè)產(chǎn)品的物質(zhì)成分很難包含這些價(jià)值，但是卻可以在造型、在為顧客提供 的消費(fèi)服務(wù)中得以體現(xiàn)。

這些作用不可能在工廠的圍墻里實(shí)現(xiàn)，實(shí)際上，三分之二 的成本是工廠圍墻之外的費(fèi)用。

（未完待續(xù)）