我們自認(rèn)為不被人關(guān)注的地方，往往是設(shè)計(jì)最主要或是最容易被忽略的問題，這也是觀念的問題，一個(gè)作品如同人，哪個(gè)地方都重要，是一個(gè)系統(tǒng)的組織。我剛做完的作品《看不見的力量——從細(xì)節(jié)開始》，就說明了這些，每一個(gè)局部都是整體的關(guān)節(jié)，是連貫的模數(shù)，這樣，輕重緩急都在意中，給人以可確定性，不會(huì)有旁枝末節(jié)的盲目錯(cuò)感。一個(gè)作品，有些地方看似無意實(shí)則有意。

“創(chuàng)新”的意義在于，究其作品存在的意義和根源，離開事物的表面，找到它的屬性，也就是個(gè)性。我發(fā)現(xiàn)，設(shè)計(jì)師往往借鑒或抄襲他們之間的作品，或已有的歷史遺產(chǎn)，借鑒也好、抄襲也好，很多都離開了存在的根源或有關(guān)與人的最初心的東西，成為浮塵，符號(hào)化的“文化”，而遠(yuǎn)離了當(dāng)下時(shí)空。我以前的一些作品中，也是在意于作品的風(fēng)格化，認(rèn)為這是文化之上的來源，比如中式風(fēng)格會(huì)出現(xiàn)的紅柱子、萬(wàn)字形紋案、或是斗拱結(jié)構(gòu)等，在運(yùn)用中，很少把這些現(xiàn)象繼續(xù)的撥開，比如，人們千百年來為什么喜歡斗拱？是因?yàn)槿诵灾斜旧砭蛶в袑?duì)結(jié)構(gòu)咬合力量的可靠？還是來源于自然結(jié)構(gòu)之美的抽離？而關(guān)鍵在于，我們是否也有其它方式的對(duì)這種感覺有更好的表達(dá)？

尤其需要與時(shí)空關(guān)聯(lián)起來的時(shí)候。所以現(xiàn)在我才會(huì)更注重空間的源用意，個(gè)性才是最合理的存在。我近期做的西九辦公及酒店的一層，為架空公共大堂，這里的室內(nèi)、室外不是很有界定感的空間，也不會(huì)太體現(xiàn)很多的實(shí)用功能，從而我更多的強(qiáng)調(diào)它的精神意義，在原有的24根柱位上，我用水泥澆筑了6米高、直徑約2—3.5米的鵝卵石形態(tài)，以試圖把空間壓扁、扭曲，意如人在石縫里穿梭，讓人有不同的時(shí)空感，創(chuàng)造錯(cuò)中于神秘、尋找、體驗(yàn)、時(shí)尚循環(huán)的線性空間，我用了這些近似恐龍蛋、鵝卵石形狀，富有地質(zhì)感的來意，會(huì)讓人感受珠海的自然主題。這些形狀及空間，也意在拉開時(shí)空的感覺，讓人有穿越于遠(yuǎn)古的或者未來的，有時(shí)忽而遠(yuǎn)離了當(dāng)下的城市，如能做得到位，這也算是新文化吧！