銀杏陪窗，荷梗夜照。佳期再現朱顏好。

初雪天氣欲寒時，居然屏掩新模樣。

牡丹濃妝，山光蕩漾。緣云輕和書茶香。

華燈韻譜舊友知，頂層伴月同偎傍。

--《踏莎行·居然頂層琚賓之家》

銀杏陪窗，荷梗夜照。佳期再現朱顏好。初雪天氣欲寒時，居然屏掩新模樣。

屏屏重屏屏。殘荷本來應該是有點孤寂的，但此刻并沒有，黃葉本該也有點蕭瑟的，但此地也沒有。畫屏上的銀杏葉對于我來講代表的并不僅僅是其優美的形狀或者是秋天的燦爛，更有別的故事和情愫在里面，暗含一生之約。層次豐富，黃的暖心，餐廳本來也該是如此的色調，是屬于家的氛圍。荷葉荷梗則圍在另一邊的客廳幽藍月色行著，枯寂、寧靜、沉靜，呼應著色彩在那模糊想象、在那說愛好表志向、在那提君子之交……

居然頂層設計之2.0延伸版本：畫屏，既參與了單獨場景的建構，也參與的整個故事情境手卷的構造。是公共空間和私密空間的分界線，又不僅僅是遮擋，還是一種引導，情節推進，視線深入。

牡丹濃妝，山光蕩漾。緣云輕和書茶香。華燈韻譜舊友知，頂層伴月同偎傍。

茶臺依著城市山林意象，顯得更出塵些；國色牡丹，因在臥室則更顯的柔媚些。屏風屏風，屏卻風，也能遮住眼，隔出個虛實互補的同時，還增加了情趣豐富了視覺。中國人一向更喜歡曲徑后的通幽處，喜歡漸入佳境后的熱絡時，平鋪直敘的實景描繪總是顯得不那么有趣。屏風對于空間的分割沒有強制性，于是茶室可以隱約著芙蓉帳，擁被依枕時也聞得普洱香。

從1.0到2.0版本，屏風這一器物是貫穿始終的載體，同時也劃分著不同空間的性質，不同屏風是不同空間的組成部分，在各自的區域色彩鮮明著，體現著紅黃藍西方繪畫的關系——從前廳、客廳、餐廳，進而臥室，書香茶穿插于期間，由長書柜這一實體呼應這處處朦朧。像是漸漸打開的手卷，空間藝術與時間藝術同時并行、立體呈現。

這是設計師在最少條件限制，相同面積配比的居然頂層，踐行和思考自己對空間設計的理解。居然頂層的參觀方式本來就是各個設計師預先設定好的生活模式。設計行為本身也是自己生活方式、文化認知、藝術修養的全面詮釋，展現的狀態多少都能看出當下世界室內設計的多元與共生。

曾經看過菲利普斯達克的第一版方案，現場實施后的成果是再次調整修改過了的。或許是出于對自己的更高要求，又或者是動態把握中國的一種表現。安東尼帶來的意大利空間中能找到血統里灑脫。同梁志天、梁建國、戴昆各位先生多少都有交流各自方案的所思所想，每個空間的表情都是自己的眼，空間種種的展現無一不是各自眼光的延伸。居然汪總每次的晤面，多次的發言，都提到了高度、格局、設計師的引領，全民優質生活的提升，中國設計的崛起等等。在時代巨輪的面前，做最好自己的同時也在布道著美。

我從中國傳統繪畫中找尋到靈感，《韓熙載夜宴圖》所表達的場景的關系，其貫穿始終的屏，界定了空間、敘述了時間，屏上繪畫的內容承載了個人對文化的眷戀，透視出感情喜好的所在。

空間中看不見的氣韻是設計追問的本質所在，氣所呈現的美以及韻所表達的質，需要物理化建構的結果去依附。建構的核心是理念，是材料，還有對造型、燈光，包括對自然的理解，對人活動的呵護，及對文化的回望。

墻體素極，水泥與涂料足矣；屏風艷極，與墻體對比更顯華麗。客廳的藍屏，是傍晚時的殘荷；餐廳的黃屏，則是北京深秋的銀杏葉；臥室的紅屏，是我家鄉河南的牡丹；書柜的素白屏，負責聯結了客餐廳、遮掩了臥室，朦朧了窗外的光。絹質的大幅素繪上，山水意象的繪畫與論茶敘道的條案有機結合在質樸的裝置燈下。易于陳列，方便圍合，一擋一掩，空間由此私密了起來。

陳列選用了滿含藝術氣質的稀奇品牌，正如兄長瞿廣慈先生講的一樣：“稀奇是條狗”，其放置在空間的同時也融入了空間本身，生出感情，產生溫度，突顯場景。木美、Chi Wing Lo這兩個品牌家具與整體空間訴求一致，人、物和諧，這大概也像其品牌創始人陳大瑞先生，盧志榮先生和我的關系。還有個性張揚的玻璃及純木頭的家具，這些都一起凸顯著空間的張力。整體空間具有唯一性和獨特性，不能也用不著去歸類于哪個派系或語境。這是我最新的設計思考，是一個新生兒，具有唯一的笑容與表情，這就是我想要的。